入声韵脚，宜于北而不宜于南。

以韵脚一字之音，较他字更须明亮，北曲止有三声，有平上去而无入，用入声字作韵脚，与用他声无异也。

南曲四声俱备，遇入声之字，定宜唱作入声。

稍类三音，即同北调矣。

以北音唱南曲可乎？予每以入韵作南词，随口念来，皆似北调，是以知之。

若填北曲，则莫妙于此。

一用入声，即是天然北调。

然入声韵脚，最易见才，而又最难藏拙。

工于入韵，即是词坛祭酒。

以入韵之字，雅驯自然者少，粗俗倔强者多。

填词老手，用惯此等字样，始能点铁成金。

浅乎此者，运用不来，镕铸不出，非失之太生，则失之太鄙。

但以《西厢》《琵琶》二剧较其短长。

作《西厢》者，工于北调，用入韵是其所长。

如《闹会》曲中“二月春雷响殿角”

“早成就了幽期密约”

“内性儿聪明，冠世才学。

扭捏着身子，百般做作”

。

“角”

字，“约”

字，“学”

字，“作”

字，何等雅驯！

何等自然！

《琵琶》工于南曲，用入韵是其所短。

如《描容》曲中“两处堪悲，万愁怎摸”

，愁是何物，而可摸乎？入声韵脚宜北不宜南之论，盖为初学者设，久于此道而得三昧者，则左之右之，无不宜之矣。

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