我一向认为，有的文学体裁有着致命的错误。

其中之一便是寓言。

它总是用无辜的老虎和完全出于本能的小鸟来宣传某种道德观念。

这使我惊奇、愤慨和茫然。

另一种很少能说服我的文体是侦探小说。

长长的篇幅和不可避免的废话使我感到不舒服。

所有侦探小说都有一个简单的问题，即可以用五分钟口述完的情节，小说家非要把它写成三百页长的故事。

拖长的理由是商业的需要。

作者必须在白纸上涂满字。

在这种情况下，侦探小说成了被抻长的故事。

在其他情况下，侦探小说则是言情或风俗小说的变种。

《致命下降》是约翰·罗得和约翰·狄克森·卡尔合作写的。

中心意思是，一个男人在电梯里被杀害，而电梯门直到电梯停了下来才被打开。

这个情节仿佛是在重复勒鲁无法读懂的《黄色房间的秘密》里那令人愉快的故事。

令人不愉快的是，小说的最后两章机械式的结局使我们发闷。

这个结局由于配了一幅插图而显得更加糟糕。

在插图（由罗得和约翰·狄克森·卡尔合作）里，手枪射出致命的子弹后，掉在地上，摔得粉碎。

奥斯汀·弗里曼[1]写的《石猴》要好得多。

确实，对此类小说有所了解的读者会立即猜透小说的情节，就像读埃勒里·奎因最好的小说一样。

作者不是不知道，神秘的情节并不神秘。

当到了不得不结尾的时候，作者做了简单的处理，仿佛他知道我们都已经了解结果似的。

毫无疑问，作者知道，如果他对能使读者茫然不知所措而感到快意的话，那么，能让读者跟踪可以预见结果的事件的发展也能使他感到快意。

徐少军王小方译

[1]AustinFreeman（1862—1943），英国作家。

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